机会给苗晴她们，是因为他觉得，相比自己的天赋异禀，如果苗晴她们这些靠着勤修苦练的普通民乐人能获得成功，或许会更加鼓舞人心。

    而且，周末也的确在苗晴她们这一群人身上，看到了对民乐的坚持。

    所以周末觉得自己能在后面推动，也是一件很值得让人开心的事情。

    “还有一段练习的时间，好好练习，我相信你们到时候会一鸣惊人的。”

    周末鼓励了之后，又给她们打预防针，“就算席格他们不懂得欣赏，也没什么，民乐也不一定需要西方音乐的认同。”

    “反正有你在，我们都不紧张。”

    苗晴咯咯一笑，心情也变的轻松了许多。

    “对，有我在呢。”周末笑着点了点头：“你们好好练习，我过几天再来看你们。”

    “好的。”

    ……

    几天后。

    浦海之秋音乐节的事情，随着伊尔特这几个老外的离开，也终于告一段落。

    但是，民乐圈子的整顿却并没有因此而停止，在这几天中，陆陆续续有处罚公告在文联官博上公布。

    整个民乐圈的风气，在此次的整顿之中，被肃清了不少。

    整顿并不是说就能立马让民乐圈子发生翻天覆地的变化，但至少可以为在他们头上悬一把达摩克利斯之剑。

    与此同时，回到了伦敦之后的伊尔特在《留声机》杂志上发表了一片专栏文章。

    【西方的听众，你们知道自己错过了什么吗？】

    在这篇文章中，伊尔特像是写散文似的，把自己这次浦海之秋音乐节之行进行了细致的描述。

    “我从未想过，会有一门乐器像唢呐一样震撼我的灵魂。”

    “在听过《百鸟朝凤》之后，我以为这就是华夏民乐的艺术巅峰了，但这时候有一个人告诉我，不，这并不是，唢呐不过是华夏众多民族乐器之一。”

    “然后，我就听到了《良宵》，它再次让我受到了震撼，让我知道了什么叫做东方的弦乐之美……”

    伊尔特到底是个乐评人，用了极大的篇幅去试图描绘出《百鸟朝凤》和《良宵》这两首曲子的魅力。

    但到了最后，他却又说自己的语言太过于匮乏，描述出来的，只是他感受的万分之一。

    网友们在看完人民音乐转载的这篇文章之后，都有些脸红了。

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