住了，他可不敢擅自替伊丽莎白做主。只好不辞辛苦地骑上强运跑回家去问伊丽莎白本人。

    伊丽莎白没有立刻答复温特斯，而是在去了一次画室后交给了温特斯两幅画。

    这两幅画与常见的宗教风格绘画不同，更偏向于写意绘画，不讲究透视原理，用细腻、精致的笔触勾勒出了花团锦簇的图景。同时却又没有失于繁复，很好地利用了留白技巧。

    当乔凡尼看到这两幅画后惊为天人，第二天就送来了做好的剑鞘。伊丽莎白提供的图样被乔凡尼使用凸纹法复刻在了剑鞘上。

    凸纹法这种工艺是使用小凿子在金属薄板背面敲出手性对称的图案，这样在金属薄板正面就能得到浅浮雕花纹。再通过手工雕镂细节，增加浮雕线条的清晰度。最终就能在金属表面得到浮雕的美丽花纹。

    这种剑鞘上的浮雕不仅能起到装饰的作用，一定程度上还会让剑鞘可以被抓得更牢固。

    伊丽莎白拿到剑鞘后爱不释手，兴冲冲地向珂莎和安托尼奥炫耀去了。

    不过乔凡尼来找小外甥实际上有另一件事，乔凡尼大笑着用力钩住了温特斯脖子“那两幅图样哪来的？还有没有更多的图样了？”

    原来乔凡尼把这两幅图样展示给了另一位富商夫人，立刻就得到了两个银盐盒的订单。

    相比贱金属工匠，对贵金属工匠技艺的估值要高一些。就算花费再多心血，铁也很难卖到银的价格。但是经过贵金属工匠的精雕细琢，金银器物的价格可以远高出材料本身的价值。

    所以相比于追求大量生产的贱金属工匠，贵金属工匠走上了另一条道路把更多的心血投入到少量精品金银器物上挣钱。

    嗅觉敏锐的乔凡尼发现富有的女主顾们都非常喜欢这种花纹，这种新风格的图样对乔凡尼来说无异于是一条新矿脉，他急切的希望能得到更多图样。

    温特斯解释道“图样是艾拉给我的，她不是总去安圭索拉夫人的画室吗？应该是她自己画的。”

    乔凡尼闻言遗憾地说“艾拉这个小丫头，我要是问她要，她准要趁机敲诈我。”

    “那就没办法了。”温特斯一摊手。

    “不过艾拉不是从小都很听你的话吗？”乔凡尼似乎早就有了腹案“你帮我管她再要几张图样过来，再帮你解决钢锥的问题，怎么样？”

    对于温特斯想要定制的钢锥，乔凡尼的解决方案是这样圆柱形状需要的手工工时太多，不予考虑；所以干脆使用三棱柱，可以在带v槽的铁砧上直接锻打成型；铁匠做好大致等重的毛坯后，送到乔凡尼的工坊，再使用“精磨”这种贵金属加工工艺进行二次加工；虽然做不到像温特斯手里十枚钢锥那样分毫不差，但也能在最大程度上保证形状、重量的一致。

    更重要的是成本也能让温特斯接受。

    这个提议温特斯完全无法拒绝，但温特斯没想到小叔叔变了，竟然要用这种方式和自己做交易。

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