光的一切还处于摸索阶段。

    不过沈愈有一个很大的优点，就是能想明白的就想，想不明白的从来不钻死胡同。

    宝光的事只在他脑中呆了几十秒钟，马上就将视线再次转到粉彩小碗上来。

    沈愈先是吹了吹上面的尘土，方才小心翼翼的将这巴掌大的小碗托了起来，

    此碗敞口、深腹、圈足，胎体细薄，外壁施粉彩，绘清代官窑经典制式“过枝癞瓜”图，其瓜藤缠绕攀爬出碗外壁又入内壁，笔法功底深厚，未见丝毫拖泥带水。

    内壁施白釉，绘翠竹一株与闻香彩蝶一对。

    所谓过枝，就是所画花枝由此面接连以达彼面，中间并不间断，直白的将就是碗外壁与碗内壁的图案是一整副的。

    此技艺为明成化时所创，于清雍正始盛行，此后乾隆，嘉庆，道光，光绪等朝也多有烧制。

    此碗整体来看，瓜藤翠绿果实饱满，彩蝶飞舞栩栩如生，整体纹饰浑然一体，说雅致绝伦有些夸大，但构思精妙，精美典雅绝对称得上。

    碗身岁月痕迹明显，整体颜色有些脱彩，有的地方甚至已经见底露出了玻璃白，玻璃白也已不再白净如新，而是多少有些变暗。

    另外在边缘处还有一处半个米粒大小的崩口。

    沈愈越看越爱，不禁暗自点头：“嗯，官窑的没错，这只嘉庆官窑粉彩小碗虽然有小块崩口，但胜在器形优雅，釉质莹润，整体而言神韵未失，属于残而不缺。

    古瓷鉴定启蒙书籍《饮流斋说瓷》中有说，过枝花杯碗，雅称隽品，至道光时盛行过枝癞瓜，籁瓜牵藤间夹翠竹，繁丽中殊有玲珑剔透之致。

    不过沈愈感觉嘉庆粉彩绘瓜蝶、草虫等纹饰更胜道光一筹，最差也是各有千秋。

    把小碗放到鉴定桌上，沈愈在裤兜掏出一块手帕来，看了看是顾青青的他马上又放了回去。

    转而从右边裤兜又掏出一块，开始小心翼翼擦拭小碗上边的灰尘。

    静静看了一会，沈愈小心翻看小碗底部，只见碗底有青花六字三行篆书款：“大清嘉庆年制。”

    看到这里，沈愈的眉头微微蹙了起来。>> --