说的那样，很多人就是因为有共鸣才喜欢《爆裂鼓手》的，这部电影确实接地气。

    第二天，《中国青年报》写了一篇文章《接地气，张然的专业课》，文章写道：“《爆裂鼓手》在前有好莱坞大片《哈利波特》。后有《老鼠爱上猫》的不利情况下，两周时间票房已经突破五千万，这简直不可思议。在国产片陷入低谷的今天，一部只有六百万成本的小成本电影，居然可以引起那么大的反响，而且赚尽人气与口碑，真的是一个奇迹！

    《爆裂鼓手》上映以来，越来越多的观众开始加入对该片的口口相传，希望用自己的热情将《爆裂鼓手》票房推上五千万大关，今天。这个愿望终于实现了。

    电影是一门艺术，单纯用票房来衡量质量优劣会被同仁骂太铜臭气，但在中国目前的电影市场条件下，重视票房重视普通观众的感受。实在比空谈艺术更有价值，因为这么多年来，数不清的电影专家都快把中国电影给‘谈’死了，艺术已经成了不想对观众负责的导演开脱自己无能的最好借口。新世纪已第3年了，年轻一代导演中善于‘说艺术’的有增无减，在一个没有市场参照的恶性循环里。这些青年导演大都越来越不会拍电影了，只会靠些‘触及灵魂’的小打小闹去博彩。

    其实，艺术与市场永远都不是井水不犯河水的，在《爆裂鼓手》里，大量现代的剪接技巧要比一些第六代催眠式的叙述方式艺术得多，张然对影片情节的把握，也更灵活地呈现了人生乃至人性的不确定性。《爆裂鼓手》不艺术吗？东京电影节最佳影片是最好的回答。

    张然提出了一个概念叫接地气，就是电影要有真实感，有亲切感，有生活化的细节。这个观点很有道理，仔细想想，很多不受不欢迎的电影不就是不接地气造成的吗？实际上，张然已经用《爆裂鼓手》给以‘有病呻吟’为荣的一代‘艺术导演’上了一堂真正的专业课。

    《爆裂鼓手》带给内地影坛的冲击，宣示了最新一代电影人的诞生，他们同时带来了崭新的电影语言和拍电影的态度！中国电影人太把电影当回事，离地太远。就从《爆裂鼓手》开始，大家先落地，脚踏实地的把故事讲好吧！”

    张然“电影要讲一个好故事，要接地气”的观点，引起了很大的争议。因为在很多人看来一个作品如果迎合大众，那就必定是庸俗的商业的无艺术感的。

    支持张然观点的人很多，清华大学尹宏教授道：“中国类型片的叙事水平还停留在上世纪60年>> --