缓地道：“里维斯先生，我知道你是在艺术上有追求的演员，你不在乎钱，经常去演一些小成本电影，甚至里面演个配角都乐意。不过我觉得你对表演陷入了一个误区，你认为只有通过尝试不同的角色才能提高自己的演技，所以不断尝试不同的角色。这不对！其实相对于做不同的尝试，对人物内心的发掘更重要。我可以帮你，让你在演技上有所突破！”

    里维斯自然不信。自己遇到的大导演多了，他们都没能在演技上对自己有特别大的帮助，更何况一个二十多岁的年轻导演了。如果张然不是程虎的朋友。里维斯估计理都不会再理：“你认为，你，以及你的这部电影能够发掘我的演技？”

    张然自信地道：“作为导演，指导演员演戏非常重要。不过绝大部分导演并没有学过表演，很多导演能够看出演员的问题，但不知道如何帮演员，如何解决他们的问题。我不一样，我是学表演的出身，系统的学过表演。也上过话剧舞台。到现在为止，我只拍了两部电影。却让两个演员获得了国际电影节的影帝。在指导演员上，我有绝对的信心。我知道你的问题在什么地方。能够帮你！”

    里维斯听到张然带出了两个电影节影帝，有些吃惊，这确实是一个值得骄傲的成绩，问道：“那我的表演问题在什么地方？”

    张然直接道：“你的表演之路走错了。”

    里维斯一怔，这个答案出乎他的意料，他本来以为张然会说，你对人物发掘不够，没有进入人物内心之类的话，不由问道：“这是什么意思？我不明白！”

    张然嘴角露出一丝笑意：“你没有系统的学过表演，在拍电影之初遇到的几个导演都喜欢方法派的表演，科波拉格斯-范-桑特凯瑟琳-毕格罗都是，所以你的表演也在往方法派上靠。方法派有个理论叫情感替代，比如当演员需要感受角色恐惧时，可以通过回忆自己童年时一段受惊吓的记忆进行替代。这在美国表演界争议非常大，批评非常多，因为人都是有**的，有些东西我们不愿意碰，有些伤痕我们不愿意触及，而情感替代不断令演员打开自身的创伤记忆，会对演员自身产生伤害。

    梅丽尔-斯特里普就是方法派的反对者，她在瓦萨学院读本科时开始学习表演，毕业后考进了耶鲁戏剧学院。在耶鲁，她的老师罗伯特-刘易斯是方法派的重要人物，也是演员工作室的创始人。斯特里普在接受训练的过程中对一些训练非常排斥，尤其是情绪记忆，她认为自己>> --