根据这两个宿主的父亲找到了很多已经改行的前美术厂员工。这些人就算放下画笔好几年了，但一身功底也远超吴邪招到的那些外行。

    这样的人可是不少，甚至有不少人打算重回美影厂。

    大佬当然是觉得别回去了，不如直接去香港。

    这个时期正好是出国管制最松的时期，只要没人故意为难你，接到香港亲戚的信件和外汇券后，基本都能被批出去。

    如果再托人找找关系，比如送几张肉票和粮票，那就万无一失了。

    第二天，吴邪带人买了数百盒各式糕点，这些是送给美影厂普通员工的礼物。随后还买了不少海鲜干货，名牌钢笔等物品，这些是送给领导的礼物。

    他其实不知道这些东西对方会不会收，哪怕最后都交上去了，但礼物送出去就会好说话，礼多人不怪嘛。

    但光是送这些东西显得太俗气，吴邪早就做好了去上海的打算，之前去日本的时候就买了不少动漫和相关书籍，相信这些东西美影厂的人会喜欢。

    十年前，他们或许看不上日本人的东西，但人家快速进步了十年，这边却原地踏步了十年。

    现在的日本只是做不出中国几种特色漫画，但业内平均水准在十年前就已不逊色中国，如今的美影厂只能集中一批骨干来制作一两部高水准的动画，年产量已经很低了。

    大佬心里认为美影厂的衰落不可避免，国内很快就会由拨款模式过渡到市场化模式，除了极少数面子工程之外，大部分自谋出路的电影厂和电影人都面临揭不开锅的境地。

    国家一向不重视动画，商人也是如此，宁可给《红高粱》大把投钱，也不愿给美影厂留点残羹剩饭，此刻早已人才断档的中国动画，在这样的大环境下，本就没什么未来了。

    大佬记得很清楚，九十年代后，“一切为了孩子”逐步变成了一个不能触碰的道德禁地，这里未尝没有浩劫一代的心理补偿作用，这些人群将很多本该由他们承担的东西加到孩子身上。

    然后是国内对影视作品的审查和条条框框一直呈现加强的趋势，这种退步的原因足以写一本书，总之结果就是八十年代的春晚甚至有“领导，冒号”这种露骨的反腐相声，一些电视电影甚至可以直接讽刺和批判社会现象，提起浩劫根本不用隐晦的暗示。

    但从九十年代中后期开始，特别是对儿童领域的审查力度前所未有的提高，先是有大量战斗和死亡的《黑猫警长》和《邋遢大王奇遇记》被禁止了，后来《魔方大厦》稍尖锐点的想象最终都不被允许，最后只剩下了那些玩意儿……

    这次美影厂倒是实在，特伟有谱了以后，马上把当初制作《大闹天宫》的骨干班子重新搭了起来，其中就有快五十岁的乔凯旋和公孙胜。

    吴邪对于这种合作很放心，中国与美国和苏联不同，兔子绝不会忽悠你。

    就拿武器买卖来说，苏联卖出去的都是猴版。美国则不停用挤牙膏和马甲来骗钱，美其名曰升级，但实际上就是用换汤不换药的东西来薅羊毛。

    中国在这方面就实在多了，做生意讲究双赢，卖东西童叟无欺，>> --