在80年代初，冲破既有的意识形态框架、寻求非主流的声音，展现个性、标新立异，是这时期年轻人的共同愿景。

    无论是“星星画展”还是芒克和北岛创办的《今天》杂志，这种愿景在一个不小的圈子内已经蔚然成风。

    处于同一个环境的大风气影响之下，影像方面自然也是蠢蠢欲动。

    这种先锋拍摄艺术活动，正是他们心中的向往！

    “头儿，我这些天查了查资料.”

    张建亚给大家分享，纪录片这个概念在国外诞生都很晚，这个词是一个英国人格里尔逊提出来的，不过他没给确切的概念，所以真正的纪录片是什么，众说纷纭。

    江弦直接给他明确了拍摄内容，“一集拍一个作家，这一集就来介绍这个人物。”

    一伙人探讨起具体的拍摄，都是年轻人，想法那叫个天马行空。

    “直接对他们的日常生活进行调查，跟踪拍摄。”

    “不行、不行，光这么拍，没有故事，观众们看完脑袋都是糊的，讲一个人物，怎么能少掉他的过往？”

    张艺谋提出他的主意，他觉得不应该只记录生活，还应该去他们曾经居住、生活、战斗过的地方拍摄，从旁人的口中再去记录下更多的痕迹。

    “这倒是个很大胆的想法。”

    他这话启发到了江弦，他原本的主意就只是跟拍生活夹杂些采访，给王扶林说的时候也是这样，所以他和王扶林几乎把所有的预算都算在了胶卷上，因为第一部纪录片《流浪京城》就是这么拍的。

    如今想来，这计划确实有点儿单纯，这么拍出来，那只叫个录像，没太大的拍摄价值。

    一帮人七嘴八舌的，大概讨论出个拍摄的雏形。

    张建亚这时候才想到，“头儿，咱们第一集拍哪个作家？”

    “是啊，还是应该针对拍摄对象设计方案。”

    江弦沉吟片刻，缓缓说出一个名字。

    “茅盾。”

    作为“中国文学”纪录片的第一集，不拍茅盾老爷子，那真是说不过去。

    一桌人同时吓了一跳。

    “他老人家.能给咱拍么？”

    “那是我负责的事儿，你们去想怎么拍就行了。”江弦拍了拍张建亚的肩膀。

    他对他寄予厚望。

    找这小子，就是因为他先锋，80年代末就玩起后现代主义拍摄、超现实主义电影了。

    他拍的《三毛从军记》也是把真纪录片与卡通段落拼接，玩真假于股掌之间。

    (本章完)>> --