和能耐比黄勤阿辉这种草根要大太多了，在全国各大高校跟女大学生们玩得也厉害太多了。

哦对了，严谨点，高王不是天花板。在我书里，天花板是陈聂耳，作词、作曲、演唱他全是国内第一，其他人只能从第二开始排序。

在陈文的帮助下，黄勤阿辉组建了“老男孩乐队”，后来又有三名乐手加入，一男两女，小蒙和露露，以及一个美籍埃塞俄比亚裔的黑人小妹妮库拉。

尽管黄勤他们不具备原创能力，但陈文仍然乐意养他们，时不时的盗几首歌给他们，还安排他们去纽约大学艺术学院深造，跟陈文麾下另一支美国TEEN-POP乐团一起合作演出。

哦，就是后街男孩，前传中后部出场，94年夏天故事。

那么，为什么陈文要养老男孩乐队？

两个原因。

第一，情怀。

92年陈文结交的朋友，一些人叫他全名，一些人喊文哥。

没过太久，一年后，两年，几乎所有新结交的人都尊称陈老板、陈老师，一些姑娘跟陈老师睡觉的时候都是喊陈先生，客气得有些过分。

能喊文哥的，仅限于92年初期结交的几位朋友，所以，在陈文的心里，他们的份量挺重的，代表了陈首富一段珍贵的情怀。

第二，自我实现。

随着爱国的使命被搞得越来越大，有时候陈文也会疲惫，会感到累，他经常做设想，如果不去管那么多的事，不去理会外国入侵我国，不去帮我国繁荣富强，只简单地做一个歌手，只关起门跟女人们嗨皮，似乎也是挺开心的活法。

这种潜意识里的念想，其实也是陈文疲惫时获得自我放松的一种方式。看着黄勤阿辉活得简单快乐，被女粉丝们追逐，陈文发自内心会很开心，如同代入他自己。

读《92》，书友们在品味陈首富攻打家国天下各个地图的同时，也可以代入黄勤阿辉的角色，自行脑补创作另一本书，叫做《我被华>> --